Юлия Сак называет себя Фениксом — символом возрождения и трансформации. Её жизнь, полная невероятных испытаний, каждый раз находила спасение через искусство, позволяя ей выходить на новый уровень осознания и расширять горизонты. В этой статье мы поделимся с вами неожиданными фактами из жизни актрисы, которые не только повлияли на её становление и сформировали её как личность, но и помогли раскрыть её талант, позволив ей засиять ещё ярче, показав невероятную силу её духа.
Трижды на грани жизни и смерти
Жизнь Юлии началась с чуда. При родах врачи встали перед выбором: спасать маму или дочку. Но обе выжили. Родившись синей и не дышавшей, Юлия пришла в себя, и врачи назвали её «поцелованной Богом» за необычное белое личико и кудрявые черные волосы. Уже на второй день она крутила ручкой, словно балерина, подтверждая интуицию матери.
Второе «рождение» произошло 1 сентября, когда Юлия должна была идти в первый класс, но оказалась в больнице. Тяжелейшее токсическое отравление с полным обезвоживанием и поражением центральной нервной системы привело к 12 часам комы. Рискованное лечение с единственным спасительным, но потенциально аллергенным лекарством, спасло её. Придя в себя, Юлия увидела «звездное небо» и говорила о «воинственном Марсе». Несмотря на развившееся варикозное расширение вен, это не помешало ей профессионально танцевать.
Третий случай, произошедший в 2008-2009 годах, был мистическим. Юлия столкнулась с последствиями наведенной порчи. Страшные боли в груди, истощение до 47 кг и полное разрушение жизни заставили её искать помощи. Поначалу Юлия не верила в порчу, но позже сама начала искать того, кто сможет помочь. Среди множества слабых и обманщиков, нашлась женщина, которая реально сняла воздействие, сделанное на смерть из-за ревности и зависти. Удача и здоровье вернулись к Юлии не сразу, но она пережила и это.
С танцем по жизни
В 6 лет Юлию отдали на бальные танцы. Однако, после первого же урока педагог заявила её маме: «Ваша дочь никогда не будет танцевать. У нее нарушена координация движений!» Это предсказание оказалось ошибочным. В 10 лет Юлия внезапно раскрыла свой танцевальный талант, и на протяжении многих лет выступала на различных сценах — от школьных до театральных и филармонических — по всей Украине. В её репертуаре было более 40 театрально-танцевальных миниатюр и даже два цирковых номера, что стало ярким доказательством силы её духа и упорства.
Суровые уроки голодного детства
В 11 лет, после развода родителей, Юлия и её мама столкнулись с крайней нуждой. Зарплата мамы, школьного педагога и завуча, едва покрывала стоимость их двухкомнатной квартиры. Во время летних отпусков им приходилось ежедневно собирать бутылки, чтобы купить хоть какие-то продукты. Юлия с горьким юмором называла это «охотой». Так продолжалось несколько лет. Бывали дни, когда на троих приходилась лишь одна порция «Мивины» и несколько кусочков сухой колбасы, а порой в доме не было даже хлеба. Эти испытания, безусловно, закалили её характер.
Голос "украинской Марии Каллас"
С детства Юлия активно занималась композицией, музыкой и пением, однако сильнее всего боялась выступать на сцене. Этот страх порой становился непреодолимым.
Яркий пример произошёл на одном из всеукраинских конкурсов. Перед выходом на сцену Юлия настолько себя накрутила, что, услышав в микрофон чрезмерно усиленные собственный голос, дыхание и глотание слюны (микрофон был настроен не для оперного вокала), запаниковала. Её голос начал дрожать, дыхание прерывалось, а фраза «Аве, Мария» была разорвана на части. В итоге Юлия лишь зашептала в микрофон: «Боже, что я делаю?». Тем не менее, судьи, понимая, что виной всему нервы, прослушали её отдельно после всех конкурсантов. В результате Юлия получила первое место, а жюри назвало её «украинской Марией Каллас, но в пещерном состоянии», подчеркнув её огромный потенциал, несмотря на волнение.
Гениальность: Дар или путь?
Ещё до 20 лет Юлия заявила своему педагогу по вокалу, Любови Щипчик, о своём страстном желании быть гениальной. В ответ на сомнения преподавателя, Юлия с юношеским максимализмом воскликнула: «Для меня это смысл жизни! Я даже согласна быть несчастной, лишь бы быть гениальной!»
Хотя слова педагога поначалу казались крахом, Юлия интуитивно чувствовала, что они не относились к ней. На следующем занятии она показала Любови свои фотографии в разных образах, что заставило педагога глубоко задуматься и спросить: «Ты не хочешь быть актрисой?!» И действительно, волей судьбы Юлия стала актрисой, хотя её логическое стремление быть певицей было развенчано.
Именно этот разговор подтолкнул Юлию к глубокому исследованию феномена гениальности. В результате она не только научилась отличать гения от просто великого человека и распознавать гениальность даже в нереализованном потенциале, но и сделала собственные открытия в этой области. В 2020 году Юлия издала научно-популярную книгу «Как распознать гения», ставшую воплощением её многолетних изысканий.
Триумфальный путь на театральную сцену
После череды вокальных конкурсов Юлия зареклась в них участвовать. Поэтому, когда её пригласили на театральный фестиваль в качестве гостьи, она согласилась. Однако, её моноспектакль «Анна Ахматова» произвёл фурор! Глава жюри настоял на её присутствии на награждении, где выяснилось, что Юлию тайно включили в число конкурсантов. Результат был ошеломительным: Гран-при за лучший моноспектакль и лучшую женскую роль.
Дебют в Доме актера, куда её всегда тянуло, состоялся 19 января 2006 года. После её выступления с собственным стихом и цыганским танцем, все присутствующие поднимали бокалы за «рождение новой звезды». Этот успех вдохновил Юлию на организацию сольного спектакля. Администратор Екатерина Михайловна Навойтюк, видя её волнение, тепло приняла её, и уже 8 июня 2006 года при полном аншлаге состоялся её спектакль. Стоящие овации и вопрос Екатерины Михайловны: «Вы готовы дальше у нас работать?» — открыли Юлии путь. На её испуганный вопрос: «А можно?» — она услышала твердое: «Нужно!» Так Дом актера стал для Юлии вторым домом на долгие годы, где ей ежемесячно ставили спектакли.
Встречи, меняющие судьбу
Юлия всегда восхищалась оперной певицей Ольгой Басистюк. Какова же была её радость, когда оказалось, что Ольга Ивановна регулярно выступает в Доме актера! На одном из спектаклей Юлии, «Семь женских образов», Басистюк была в зале и стоя кричала «Браво». Впоследствии они не раз пересекались, и Ольга Ивановна выразила своё уважение к Юлии, рассказывая о ней своей концертмейстеру — заслуженной артистке Анне Бубновой, с которой Юлия теперь проводит совместные концертные программы.
Юлия мечтала попасть на авторскую телепрограмму Юрия Вересоцкого «Автографы», но не представляла, как это возможно. Спустя год работы в Доме актера ей дали его номер. Другие режиссеры отказывались работать с неизвестной актрисой, но Юрий согласился и снял не одну, а сразу две программы. Руководство канала было настолько впечатлено, что захотело показать их в приоритетном порядке. В итоге Юрий снял с Юлией семь программ. Он сам отметил, что у него «легкая рука», и он оказался прав: именно с «Автографов» началась серьезная узнаваемость Юлии. Её стали узнавать на улицах и просить автографы, а процесс интервью стал для неё любимым.
Познавая себя через Прототип
Познать себя в полной мере Юлии помог прототип, который она создала в 14 лет — оперный певец, мужчина. Изначально это был образ её идеала, но со временем Юлия начала переживать из-за различий между ними: в отличие от неё, он был яркой индивидуальностью не только на сцене, но и в жизни.
До 18 лет Юлия жила в своём собственном мире. Однако именно благодаря этому прототипу и внутренним переживаниям по поводу их различий, она открыла в себе все те качества, которыми восхищалась в нём. Это было невероятно сложно и требовало огромных усилий воли, но она справилась.
Сейчас этот Прототип во многом помогает ей по жизни — в принятии решений, создании новых произведений и поиске вдохновения. Юлия пишет о нём большой роман, но сомневается, что сможет опубликовать его при жизни, так как в нём слишком много глубоко личных размышлений и переживаний.
Путь в авторское кино
После четырех лет безуспешных поисков финансирования, Юлия решила снять хотя бы короткометражку за свои средства. Чудесным образом найдя сумму, она попросила Юрия Вересоцкого снять первый фильм — «Портрет», где Юлия сыграла слепую. Съемки проходили на Владимирской горке, и всех участников благословил проходивший мимо священник. Игра Юлии была настолько убедительной, что художник, рисовавший её портрет для фильма, спросил её маму, действительно ли актриса слепая, что стало для Юлии огромным комплиментом.
После «Портрета» были сняты ещё три короткометражки, вошедшие в полнометражный фильм «Минута осознания». Режиссер Кирилл Кужалев работал бесплатно, увлеченный процессом. На этих съемках Юлия освоила азы кинопроизводства и осознала, что хочет сама создавать авторские фильмы. Юлия не имела денег на аппаратуру, но судьба подарила неожиданную помощь: новый знакомый, узнав о её мечте, предложил ей в долг средства. Благодаря этому было куплено необходимое оборудование для дальнейших фильмов.
Премия Сковороды: Чудесное признание
После получения премии Нечуя-Левицкого за книгу «Біле і чорне» Юлия узнала о высшей награде Украинского фонда культуры — премии имени Григория Сковороды. Она захотела получить её за свой фильм, посвящённый Сковороде, но считала это недостижимым. Однако, через месяц ей позвонил директор фонда, Александр Данилович Бакуменко, и предложил подать фильм на премию. Он отметил, что если Сковорода в её работе не представлен искажённо, шансы на победу высоки.
Юлия некоторое время ждала решения, сильно волнуясь. Через пару недель Александр Данилович сообщил ей радостную новость: «Поздравляю! Фильм достоин премии Сковороды». Это событие стало настоящим чудом, ведь вскоре директор тяжело заболел и ушёл из жизни. В «следующем году» Юлия уже не смогла бы получить эту премию, так как новый руководитель фонда не занимался подобными вопросами.
Рекорд Украины и потенциальное будущее достижение
Благодаря тому, что фильмы Юлии сняты без внешнего финансирования и являются её собственными «мульти-моно» проектами, ей был присуждён Рекорд Украины в категории «кинематограф».
Юлия также с 1995 года ежедневно ведёт свои дневники, тщательно документируя хронику своей жизни. Она считает, что мало кто ведёт такую подробную летопись, и это могло бы стать ещё одним рекордом. Однако для его фиксации требуется демонстрация материала, что не всегда приемлемо в случае личных дневников.
